ليس كل فيلم افتتاح يصلح لأن يكون مجرد تحية احتفالية للسينما، وبعض الاختيارات تكتسب قيمتها الحقيقية لأنها تضع الجمهور أمام سؤال يتجاوز حدود الحكاية المعروضة على الشاشة، وهذا ما يحققه اختيار مهرجان القاهرة السينمائي الدولي فيلم «أنا ألعب دور روكي» (I Play Rocky)، للمخرج بيتر فاريلي، لافتتاح دورته السابعة والأربعين؛ فالفيلم لا يستدعي فقط واحدة من أشهر الشخصيات في تاريخ السينما الأمريكية، وإنما يعيد النظر في الظروف التي سمحت لهذه الشخصية بأن ترى النور، وفي المعركة التي خاضها صاحبها حتى لا تتحول فكرته إلى مشروع يستولي عليه الآخرون.
اللافت في الاختيار أن الفيلم لا يقدم حكاية انتصار تقليدية، رغم امتلاكه كل مقومات هذا النوع من الحكايات؛ شاب يحاول اقتحام صناعة مغلقة، يمتلك سيناريو يؤمن به، لكنه لا يمتلك الاسم الذي يجعل المنتجين يراهنون عليه، هنا تتغير طبيعة الصراع؛ فالمشكلة ليست في إقناع هوليوود بجودة النص وحدها، وإنما في إقناعها بأن صاحب النص هو نفسه الشخص الذي ينبغي أن يقف أمام الكاميرا ويجسد بطله.
وهذه هي المنطقة الأكثر أهمية في الحكاية؛ فسيلفستر ستالوني لم يكن يدافع عن فرصة تمثيل عابرة، وإنما عن حقه في الاحتفاظ برؤيته كاملة، كان بإمكانه بيع السيناريو والاستفادة من المقابل المادي، وترك البطولة لنجم معروف يضمن للمشروع فرصًا تجارية أكبر، لكنه أدرك أن التنازل عن الشخصية قد يعني التنازل عن جوهر الفكرة نفسها. وبذلك لم تعد المعركة حول إنتاج فيلم، بل حول ملكية الحلم، ومن يمتلك سلطة تشكيله وتحديد صورته النهائية.
من يختار البطل.. صاحب الحكاية أم أصحاب المال؟
من هذه الزاوية، يفتح الفيلم نافذة على واحدة من أكثر إشكاليات الصناعة السينمائية استمرارًا، العلاقة المعقدة بين الإبداع والتمويل، وبين الرؤية الفنية والحسابات التجارية.، فهوليوود التي صنعت لاحقًا أسطورة «روكي» لم تكن في البداية مقتنعة بأن صاحب السيناريو هو الاختيار المناسب للبطولة، إنها مفارقة تكشف كيف يمكن للصناعة أن تؤمن بالفكرة، لكنها تتردد في الثقة بصاحبها، وكيف تتحول النجومية أحيانًا إلى شرط سابق على منح الموهبة فرصة إثبات نفسها.
وهنا تتجاوز الحكاية سيلفستر ستالوني نفسه، لتصبح أقرب إلى سؤال يخص كل صانع يحاول أن يفرض رؤيته داخل منظومة إنتاجية تضع اعتبارات السوق في مقدمة قراراتها، كم مشروعًا تغيرت ملامحه لأن المنتج أراد اسمًا أكثر ضمانًا؟ وكم موهبة لم تحصل على فرصتها لأن أصحاب القرار لم يروا فيها الصورة التجارية التي اعتادوا الاستثمار فيها؟
الفيلم، بهذا المعنى، لا يستعيد فقط ولادة «روكي»، بل يستعيد اللحظة التي كان يمكن أن يولد فيها الفيلم بصورة مختلفة تمامًا، وربما يفقد معها جزءًا أساسيًا من هويته.
الكوميديا هنا ليست استراحة من المعركة
ومن العناصر التي تمنح الفيلم جاذبيته أن بيتر فاريلي لا يتعامل مع الحكاية باعتبارها سيرة كفاح ثقيلة، أو خطابًا تحفيزيًا مباشرًا عن النجاح وتحقيق الأحلام، فالكوميديا حاضرة بقوة، وتمنح الأحداث إيقاعًا مختلفًا، خصوصًا في المواقف التي تكشف التناقض بين طموح شاب يرى نفسه بطلًا قادمًا، وصناعة لا تراه بالضرورة أكثر من ممثل يبحث عن فرصة.
وتكمن أهمية هذا الاختيار في أن الكوميديا لا تنتقص من جدية الصراع، وإنما تكشف عبثية بعض قواعده. فالمفارقات الناتجة عن محاولة إقناع المنتجين، والتعامل مع شروطهم وتصوراتهم المسبقة عن البطل السينمائي، تجعل الضحك وسيلة لفضح آليات الصناعة، لا مجرد إضافة ترفيهية إلى الحكاية.
كما أن تجسيد أنتوني إيبوليتو لشخصية ستالوني يضع الفيلم أمام تحدٍ إضافي؛ فهو لا يقدم شخصية عادية، بل يتعامل مع صورة نجم ارتبط اسمه بواحدة من أشهر الشخصيات السينمائية عالميًا، والتحدي هنا ليس استنساخ ملامح ستالوني أو تقليد أدائه، بقدر ما هو استعادة المرحلة التي سبقت تحوله إلى أسطورة، حين كان شابًا يحاول أن يجد لنفسه مكانًا في صناعة لا تمنح الفرص بسهولة.
اختيار يتجاوز الاحتفاء بنصف قرن
أما ارتباط الفيلم بمرور خمسين عامًا على انطلاق مهرجان القاهرة السينمائي وميلاد «روكي» عام 1976، فيمنح الاختيار طبقة إضافية من الدلالة، لكنه ليس وحده ما يمنحه قيمته، فالتزامن التاريخي قد يكون مدخلًا احتفاليًا جذابًا، غير أن الأهم هو أن الفيلم يتناول السينما باعتبارها صناعة لها صراعاتها ومصالحها وتوازناتها، وليست مجرد مجموعة من الأفلام التي تصل إلى الشاشات.
وهذه نقطة تستحق التوقف عندها في اختيار فيلم الافتتاح؛ فالمهرجان لا يقدم للجمهور عملًا جماهيريًا معروفًا فحسب، وإنما يضعه أمام حكاية صناعة فيلم جماهيري، ويمنحه فرصة اكتشاف ما يحدث خلف الصورة التي يعرفها الملايين،كما أن اختيار عمل كوميدي ذي جاذبية واسعة، ينتمي إلى السينما الأمريكية، يحقق قدرًا من التواصل مع جمهور الافتتاح، دون التخلي عن وجود مضمون يتجاوز التسلية المباشرة.
وتزداد أهمية الاختيار مع ترشيح الفيلم بقوة للعرض التجاري، إذ يمتلك عناصر جذب واضحة، سواء من خلال شهرة الحكاية الأصلية، أو طبيعة الصراع الإنساني، أو الكوميديا التي تمنحه خفة وإيقاعًا، فضلًا عن فضول الجمهور لمعرفة ما جرى قبل أن يصبح «روكي» أحد أشهر أبطال الشاشة.
في النهاية، لا تكمن قيمة «أنا ألعب دور روكي» في أنه يعيدنا إلى فيلم حقق نجاحًا عالميًا، وإنما في أنه يعيدنا إلى اللحظة التي لم يكن فيها هذا النجاح مضمونًا، حين كان على صاحبه أن يخوض معركتين في وقت واحد: أن يقنع العالم بحكايته، وأن يقنعه بأنه الشخص الذي يستحق روايتها وتجسيدها.
وهذه ربما تكون المفارقة الأجمل في فيلم افتتاح مهرجان القاهرة، أن الحكاية التي يعرف الجميع نهايتها، تعيدنا إلى بداية لم يكن أحد يعرف كيف ستنتهي، فقبل أن يصبح «روكي» بطلًا يهتف له الجمهور، كان ستالوني شابًا يطلب فقط ألا يُنتزع منه حق أن يكون بطل حكايته.
